中国古代性教育和性道德观念较为严肃，一般不允许公开讨论，尤其对妇女来说更是禁忌。父母通过特殊的物品如"压箱底"和"嫁妆画"等做出间接教育。当女儿出嫁前，母亲会暗示并展示这些物品，以指导女儿的性生活。古代社会重视性教育，在中华性文化展览馆可见相关文物，这些展品对现代儿童仍具有教育意义。"春宫图"在古代非常流行，尽管被官方否定，但仍有广泛市场需求。封建统治者表面严禁，实际上却秘密收藏。“春宫图”在明朝达到顶峰，不仅在内宫和豪绅家庭流行，也深受民间欢迎
中国古代婚姻与性道德一直被视为严肃的话题，公开讨论多被忌讳，尤其是对于妇女而言更是如此。在女儿出嫁前，她们通常对这方面的知识一无所知。然而，女儿的母亲在女儿踏上婚途之际却早有默示，并将压箱底的秘密拿了出来。这个“压箱底”实际是指放置着夫妻行房模型的实用器物，像是盒子或枕头，内部为空心，里面放置着正在进行性交的男女小瓷人。这些物品被放在嫁妆箱的最底下，因此得名为“压箱底”。新婚之夜，年轻夫妻往往对性知之甚少。不过，在女儿出门之前，她的母亲已经暗示过她应该怎样做，所以将“嫁妆画”摊在床上，照着模仿，通常问题就不大了。因此，“嫁妆画”可以看作是古代的性教育读本（虽然其内容相对单一和缺乏系统性），“压箱底”则相当于现代的“性爱姿势大全”。母亲对女儿的性教育常常是临时抱佛脚，赶鸭子上架。
古人一直重视性教育。中华性文化展览馆馆长刘达临告诉记者，我国历来以通俗易懂的方式重视性教育。在中华性文化展览中，有很多文物专门反映了古代性教育的独特性，这些展品对现代儿童也具有教育意义。例如，“压箱底”类似于小瓷盒，打开水果造型的盖子，里面是一对男女呈交合状态的塑像。本来这样的东西是放在箱底以驱邪的，但当女儿快要出嫁时，母亲会拿出“压箱底”给她看，以示道德规范。在某些地方，母亲会在女儿的嫁妆中夹带一些纸画，画面描绘男女交合的场景，俗称为嫁妆画。
在女儿出嫁时，有些母亲甚至会拔下发簪，告诉女儿这是送给她的“金针”。如果新郎因过度兴奋而晕厥，女儿可以用发簪轻戳一下，起到缓解作用。所谓的“春宫图”在古代嫁女儿时经常被附赠，因此也被称为“嫁妆画”。民间还有一种称之为“压箱底”的说法。在日本，仍然有很多以此命名的春宫图存在。“春宫图”是描绘性爱情事的艺术作品。古代人看待“春宫图”就像现代人流行观看成人影片一样。然而与现代不同的是，在封建社会，统治者对“春宫图”是持否定态度的，甚至将其与描写性爱的通俗小说一并视为淫秽词曲，并予以严禁。尽管官方严令禁止，但市场上对于春宫图的需求依然广泛存在。正所谓上有政策，下有对策，春宫图在古代一直被印制流传。实际上，当时的统治者往往双重标准，口头上抨击，背地里却默许和收藏。郑振铎在《谈金瓶梅词话》中提到，淫秽词曲和春画最多藏于帝王后宫之中，像是成册的《金瓶梅画》就是宫中之物，甚至还盖着乾隆御览之印，并没有被销毁，因此得以传世。
由此可见，春宫图在古代的流行程度极高，统治者一方面严禁春宫图，一方面自己却收藏这些作品，这反映了春宫图在当时市场上的广泛需求。正因为春宫图在古代的地位，现如今提及明朝也常常使人联想起春宫画。在明朝，春宫画达到了顶峰时期，不仅在皇宫内外流行，就连富贵人家和民间市肆中也广泛流传。明代的春宫图因其广泛流行和大量需求，出版商纷纷改进印刷技术，春宫图的质量得以前所未有的提高。从唐代到宋代，许多人都画过春宫图，甚至有一些著名画家专门从事春宫画的绘制，部分春宫画还间接反映了历史事件。
尽管中国古代对于性话题存在着严肃态度，但我们不能否认当时对性教育的重视。毕竟，“嫁妆画”和“压箱底”等文物正是古代性教育的传统载体。这些展品不仅能够满足儿童的好奇心，更具有教育意义。虽然现代性教育内容更为全面和系统，但不能忽视古代性教育在培养人们正确性观念方面的作用。
历史是回不去的，如今的社会已经发生了巨大的变革，我们对待性问题的态度也逐渐开放与包容。现代社会注重科学、全面、健康的性教育，旨在帮助人们建立正确的价值观和人际关系，促进健康的性发展。这一过程中，我们可以从古代性教育的经验中汲取灵感，并结合现代科学知识，为人们提供更加深入、全面的指导。
